Parque Nacional das Emas, Chapadão do Céu-GO, fevereiro de 2026. Foto: Nena Valentim

IMERSÕES

Estar no Cerrado é reconhecer-me como parte do mundo natural, desnudar-me diante da imensidão geográfica e encontrar um lugar nesse horizonte. Minha prática em território nasce dessa fricção entre corpo e campo, entre criação e recolhimento. Realizo imersões em diferentes focos do Cerrado brasileiro desde 2018 como experiência de escuta e comunhão. A cada travessia, a pesquisa artística é reforçada e fundamentada no contato com o orgânico, a terra, o horizonte, o silêncio, o fogo, a decomposição e o rebroto.

Na arte contemporânea, especialmente desde as inflexões da Land Art e das práticas Site-specific, compreendemos o território como condição. Diferentemente de uma monumentalização da paisagem, compreendo a imersão no Cerrado como dimensão ética que exige atenção à delicadeza, ao subterrâneo, ao que resiste na estação seca. O bioma, reconhecido como um dos hotspots mundiais de biodiversidade, impõe uma tensão entre exuberância e ameaça. Trabalhar nesse contexto é assumir que o gesto artístico também é gesto político (ainda que silencioso), pois afirma presença, memória e continuidade. As obras que emergem dessas experiências carregam vestígios do campo: texturas terrosas, partículas cromáticas, camadas que remetem à estratigrafia da terra, estruturas botânicas, rastros dos seres que transitam pelo espaço, dinâmicas invisíveis da seiva.

A imersão, portanto, é método. Ela reorganiza o tempo da produção e desloca o ateliê para o ambiente expandido do bioma. O artista torna-se atravessado por regimes de luz, vento e temperatura; o vivido passa a ser processo. Em um momento histórico em que as discussões sobre meio ambiente, crise climática e sustentabilidade atravessam a produção cultural global, atuar no Cerrado é afirmar uma poética da interdependência. O território é aquilo que nos modifica; e é dessa modificação contínua, em mim e no mundo ao redor, que a obra nasce.

Referências

AJZENBERG, Elza; MUNANGA, Kabengele (org.). Arte, cidade e meio ambiente. São Paulo: PGEHA/MAC USP, 2010.

BIANCHI, Marilda. Arte e meio ambiente nas poéticas contemporâneas. 2012. Disponível em: https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/93/93131/tde-05052015-191223/publico/2012_MarildaBianchi_VCorr.pdf. Acesso em: 21 de fevereiro de 2026.

CARSON, Rachel. Primavera silenciosa. São Paulo: Gaia, 2010.

CASTRO, Eduardo Viveiros de. Os pronomes cosmológicos e o perspectivismo ameríndio. Disponível em: https://www.scielo.br/j/mana/a/F5BtW5NF3KVT4NRnfM93pSs/?format=html&lang=pt. Acesso em: 21 de fevereiro de 2026.

CAUQUELIN, Anne. Arte contemporânea: uma introdução. São Paulo: Martins Fontes, 2005.

DEMPSEY, Amy. Art Moderne et Contemporain. Paris: Flammarion, 2022.

FERNANDES, Janaína Ferreira; GANDARA, Lemuel da Cruz. Sobras do mundo. Ponta Grossa: Atena, 2023.

GANDARA, Lemuel da Cruz; TESTA, Eliane Cristina. Cerrado interrompido: travessias artísticas, poéticas e cinematográficas. Disponível em: http://www.revista.fatecitaqua.edu.br/index.php/regit/article/view/REGIT22-A4. Acesso em: 21 de fevereiro de 2026.

KHULMANN, Marcelo. Frutos e sementes do Cerrado atrativos para fauna: Guia de campo. Juiz de Fora: Rede de Sementes do Cerrado, 2012.

KRENAK, Ailton. Ideias para adiar o fim do mundo. São Paulo: Companhia das Letras, 2019.

LATOUR, Bruno. Jamais fomos modernos. São Paulo: Editora 34, 2000.

SILVA JR., Augusto Rodrigues; ALVES, Elizeth da Costa; ALMEIDA, Maria Geralda de. Geopoesia e território: Aconstituição das identidades Kalunga em Mimoso–TO. Disponível em: https://periodicos.ufs.br/geonordeste/article/view/13683. Acesso Acesso em: 21 de fevereiro de 2026.